{"id":56689,"date":"2021-08-17T17:10:23","date_gmt":"2021-08-17T17:10:23","guid":{"rendered":"https:\/\/sistemas.tic.unam.mx\/?p=56689"},"modified":"2021-08-17T17:17:18","modified_gmt":"2021-08-17T17:17:18","slug":"garra-puma-presente-en-cannes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sistemas.tic.unam.mx\/index.php\/2021\/08\/17\/garra-puma-presente-en-cannes\/","title":{"rendered":"Garra puma, presente en Cannes"},"content":{"rendered":"

Liliana Gonz\u00e1lez, de la Facultad de Ciencias Pol\u00edticas de la UNAM, cuenta su experiencia como asistente de direcci\u00f3n de arte en La Oscuridad que particip\u00f3 en la 60 Semana de la Cr\u00edtica<\/em><\/p>\n

En la septuag\u00e9sima cuarta edici\u00f3n del Festival de Cine de Cannes particip\u00f3 una nutrida delegaci\u00f3n mexicana.<\/p>\n

Una de las representantes nacionales fue el cortometraje La Oscuridad, el cual particip\u00f3 en una funci\u00f3n especial promovida por Cannes y el Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) en la secci\u00f3n paralela del certamen conocida como Semana de la Cr\u00edtica.<\/p>\n

\u201cLa s\u00f3lida alianza que mantienen la Semana de la Cr\u00edtica y el FICM ha brindado la oportunidad a poco m\u00e1s de 40 cineastas mexicanos de mostrar su trabajo en Cannes, as\u00ed como de presentar una selecci\u00f3n de pel\u00edculas de la Semana de la Cr\u00edtica en el FICM, con la presencia de algunos de sus realizadores o protagonistas\u201d, apunt\u00f3 el FICM en un comunicado.<\/p>\n

La Oscuridad cuenta con la direcci\u00f3n de Jorge Sistos Moreno y cuenta la historia de \u201cMarina, una ex maestra de primaria, aparece en la orilla de un lago gravemente herida. Despu\u00e9s de un largo recorrido a trav\u00e9s del ardiente sol, llega a la escuela primaria donde una vez trabaj\u00f3\u201d, como explica su sinopsis oficial.<\/p>\n

El crew de la producci\u00f3n del cortometraje cont\u00f3 con presencia puma gracias al trabajo de Liliana Gonz\u00e1lez, egresada de la Facultad de Ciencias Pol\u00edticas y Sociales, como asistente de direcci\u00f3n de arte bajo la gu\u00eda de la directora de arte Elisa Adame.<\/p>\n

La universitaria nos cont\u00f3 en entrevista sobre su experiencia trabajando en el cortometraje, la emoci\u00f3n de todo el equipo por la pr\u00f3xima funci\u00f3n en la Costa Azul y las herramientas que la UNAM le brind\u00f3 que le ayudan todos los d\u00edas en su carrera profesional:<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo te involucraste en el proyecto de La oscuridad?<\/h2>\n

La vida te lleva a los proyectos. En este caso, as\u00ed fue. Trabajo con una directora de arte, Elisa Adame, que tambi\u00e9n es una gran amiga. Ella a veces me invita a sus proyectos, hacemos de todo, desde lo comercial hasta cortometrajes. Cuando se trata de cine lo preferimos, el romanticismo por hacer eso. Ella me invit\u00f3 a este proyecto, le\u00ed el gui\u00f3n y me pareci\u00f3 que era algo que me gustar\u00eda hacer. Es un corto guerrillero, aunque tuvo algo de presupuesto.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 les llam\u00f3 la atenci\u00f3n a ti y a Elisa de este proyecto?<\/h2>\n

No platiqu\u00e9 mucho con Elisa de esas circunstancias. Ella me dijo: est\u00e1 este proyecto y est\u00e1 muy padre, lo quiero tomar, te lo paso para que me digas qu\u00e9 piensas. Probablemente no pueda dar tan acertadamente su perspectiva, aunque despu\u00e9s lo platicamos durante el proceso creativo, \u00bfqu\u00e9 nos gustaba?, \u00bfqu\u00e9 quer\u00edamos resaltar?<\/p>\n

A m\u00ed me interes\u00f3 en varios niveles. Est\u00e9ticamente, la propuesta cinematogr\u00e1fica, la fotograf\u00eda, su paleta de colores era atractivo. Eso es algo que en el arte es importante, la forma para dar significados. Despu\u00e9s, al leer el gui\u00f3n, me pareci\u00f3 un tema muy actual y muy triste que no tendr\u00eda que estar pasando. Para m\u00ed era una manera de visibilizarlo desde otra trinchera y perspectiva.<\/p>\n

Casi todos los audiovisuales que he visto, aunque no puedo generalizar, tienen su propia personalidad, pero \u00e9sta era una forma de ficcionarlo bastante particular. El tema principal, que es violencia contra las mujeres, se ha tratado de diferentes perspectivas en el documental, en la ficci\u00f3n, pero Jorge ten\u00eda una idea muy clara de qu\u00e9 quer\u00eda hacer. Me pareci\u00f3 diferente.<\/p>\n

El corto se proyect\u00f3 en el FICM, \u00bfc\u00f3mo se sintieron al respecto?<\/h2>\n

No pude estar en el festival porque estaba de workaholic, estaba muy contenta de la selecci\u00f3n. Todo el equipo estaba s\u00faper contento de que fuera exhibido y tuviera salida. De repente haces cortos en los que crees y nunca salen. El estar en Morelia era muy importante para todos. Le\u00ed varias reacciones positivas, pero me perd\u00ed el primera mano con el p\u00fablico.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo reaccionaron a la noticia de la pr\u00f3xima presentaci\u00f3n en Cannes?<\/h2>\n

Apreci\u00f3 un mont\u00f3n que se exhiba all\u00e1. Curricularmente significa mucho. Para nosotros fue mucha alegr\u00eda. Fue una sorpresa para m\u00ed, no porque no crea en nuestro trabajo, pero tampoco lo esperaba para nada. La mayor\u00eda est\u00e1bamos sorprendidos y contentos, porque al final es importante difundir el trabajo. Para m\u00ed nunca ha sido muy importante el reconocimiento en plan premios, sino que sea posible que el cortometraje se vea y que alcance m\u00e1s gente. Los premios son padres, pero me encanta la idea de que el trabajo se vea en muchas partes.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo interviene una asistente de direcci\u00f3n de arte en el proceso creativo detr\u00e1s del cortometraje?<\/h2>\n

La forma de trabajar es muy subjetiva. He sido asistente de arte en otras producciones, con otros directores y cada uno tiene su forma de trabajar. Algunos son muy herm\u00e9ticos, pero en el caso de Elisa nos gusta mucho hablar del contenido. Empezamos a platicar siempre con una copita o un caf\u00e9, en plan casual sobre el contenido: \u00bfqu\u00e9 nos transmiti\u00f3? \u00bfC\u00f3mo llevarlo a lo visual? Todos los departamentos tienen su chamba, lo traducen a su manera. Para nosotros la forma y el fondo significan mucho, interpretar eso que entendimos de la historia para interpretarla en objetos, colores, texturas y formas.<\/p>\n

Elisa plantea ideas espec\u00edficas de lo que ella quiere, siento que en estas charlas es d\u00f3nde puedo dar mi punto de vista y enriquecer, estar de acuerdo o desacuerdo y complementar. Con ella tengo mucha libertad de aportar. Es un trabajo siempre en progreso. Se planean muchas cosas antes del rodaje, pero siempre surge algo, el escenario siempre pide cosas.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo ha impactado tu experiencia en la UNAM tu carrera profesional?<\/h2>\n

Nadie sale de la universidad con todas las herramientas para triunfar en el mundo laboral, porque no pasa en ninguna escuela, siempre quedan much\u00edsimas cosas por aprender. La UNAM me dio bases fuertes para eso: seguir aprendiendo. Me dio el valor de pensar, incentivar la reflexi\u00f3n. Las aulas de la UNAM me dieron bases para pensar e ir m\u00e1s all\u00e1.<\/p>\n

Plante\u00f3 muchos conocimientos de an\u00e1lisis de la imagen y de semi\u00f3tica para mi trabajo. Eso me ha ayudado mucho. Fui muy feliz en la universidad, me dio muchas herramientas.<\/p>\n

\u00bfHay alguna lecci\u00f3n que aprendiste en la UNAM que uses continuamente en tu vida?<\/h2>\n

A riesgo de sonar repetitiva, creo que es el atrevimiento a reflexionar. Al final, lo que te distingue como profesionista es lo que t\u00fa puedes proponer. No tanto lo t\u00e9cnico, que es muy importante, pero te distingue lo que piensas y c\u00f3mo desarrollas lo que propones. La UNAM me dio esas bases. No quedarme en lo superficial, ser una clavada<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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